Pablo Picasso nutapė vieną iš savo „Mėlynojo laikotarpio“ šedevrų, kuriame ant kito menininko kūrinio pavaizduota sukrečianti, apsikabinusi moteris.
Naujas paveikslo „La Miséreuse Accroupie“ arba „The Crouching Beggar“ tyrimas rodo, kad Picasso nutapė kito menininko padarytą peizažą, apversdamas drobę 90 laipsnių kampu ir panaudodamas tą, kuris kadaise buvo uolos viršuje, kaip apklijuota moters nugara.
Atradimas buvo didesnio projekto, apžvelgiančio Pikaso darbus, įskaitant jo skulptūras, dalis. Atskirose išvadose ta pati tyrimų komanda sugebėjo atsekti metalus keliose Pikaso bronzose iki konkrečių liejyklų ir atsekti, kaip karo metu metalų trūkumas 1940 m. Paveikė dailininko medžiagas.
Tapyba ir perdažymas
Pikasas, gimęs 1881 m., Buvo vienas iš kubizmo, meno stiliaus, vaizduojančio objektus abstrakčiai ir keliais požiūriais vienu metu, pradininkų. „La Miséreuse Accroupie“ yra realistiškesnė kompozicija, rodanti žalios spalvos apsiaustą ir melsvą suknelę, rodančią pilkai mėlyną foną. Pikasas ją piešė per savo „Mėlynąjį periodą“ 1901–1904 m., Kai jis retai naudodavo kitokius atspalvius nei mėlyna ir mėlynai žalia.
Šiaurės Vakarų universiteto ir Čikagos Dailės mokslo studijų centro Meno instituto, Ontarijo meno galerijos ir Vašingtone esančios Nacionalinės dailės galerijos tyrėjai naudojo neinvazinius vaizdavimo metodus, norėdami žvilgtelėti po matomu aliejinių dažų sluoksniu. ant meno kūrinio. Tiksliau, tyrėjai naudojo rentgeno fluorescenciją, kuri gali atskleisti medžiagas sudarančius elementus, kartu su metodu, vadinamu infraraudonųjų spindulių atspindžio hiperspektriniu vaizdavimu, kuris gali pasiimti vaizdus tiek matomoje, tiek artimojo infraraudonojoje šviesoje.
Bendrai metodai atskleidė ne tik tai, kad Picasso perdirbo nežinomo menininko drobę, bet ir tai, kad jis iš pradžių dažė moterį dešine ranka ir ranka, laikydamas diską. Galiausiai Picasso persigalvojo ir virš galūnės nupiešė žalią skraistę. Skirtingi gelsvos rankos ir disko dažų elementai atskleidė jų buvimą, lyginant juos su mėlynai žaliais dažais, virš jų esančių elementų, teigė tyrėjai.
„Dabar galime sukurti chronologiją paveikslo struktūroje ir papasakoti istoriją apie menininko besivystantį stilių ir galimas įtakas“, - pranešime teigė Ontarijo dailės galerijos vyresnioji paveikslų konservatorė Sandra Webster-Cook.
Skulptūrų istorija
Kita vertus, tiriant Pikaso skulptūras, daugiau dėmesio buvo skiriama medžiagoms, o ne meniniam procesui. Tas pats Šiaurės Vakarų universiteto ir Čikagos vadovaujamo meno instituto vadovaujamas kolektyvas panaudojo rentgeno fluorescenciją metalų, kurie sudarė lydinius, naudojamus 39 Pikaso bronzose, liejamose nuo 1905 iki 1959 m., Ir 11 lakštinio metalo skulptūrų, pagamintų septintajame dešimtmetyje, sudėčiai nustatyti. likus daugiau nei dešimtmečiui iki Pikaso mirties 1973 m.
Penkios iš Paryžiuje per Antrąjį pasaulinį karą išlietų bronzų buvo pagamintos prancūzų metalo apdirbėjo Emilio Robecchi liejykloje, nustatė tyrėjai. Buvo žinoma, kad Robecchi bendradarbiavo su Pikaso. Įdomu tai, kad liejiniai, naudojami liejiniuose, per šį laikotarpį dramatiškai pasikeitė iš skulptūros į skulptūrą, tikriausiai todėl, kad metalo trūko dėl to, kad vokiečiai iš Prancūzijos pasisavino medžiagas vokiečių karo pastangoms skatinti, teigė tyrėjai.
Pikaso taip pat panaudojo sidabrą, norėdamas nubraižyti savo ketaus skulptūros „Moters galva“ (1962) detales, atrado tyrėjai.
„Atsižvelgiant į išplėstinius Pikaso tapybos praktinių medžiagų tyrimus, mūsų tyrimas išplečia mokslinio tyrimo galimybes iki menininko trijų dimensijų kūrinių“, - sakoma pranešime apie medžiagų mokslininkę Emeline Pouyet iš Menų mokslo studijų centro. „Daugybę pačių skulptūrų įrodymų galima atrasti atlikus mokslinę analizę, kad būtų galima geriau suprasti bronzinių Pikaso skulptūrų kūrimo procesą ir menininkų, prekybininkų bei liejyklų istoriją gaminant modernias skulptūras“.
Rezultatai bus pristatyti šiandien (vasario 17 d.) Amerikos mokslo pažangos asociacijos metiniame susitikime Austine, Teksase.
