Garsūs dailininkai da Vinci ir Rembrandtas, nors ir skirtinguose šimtmečiuose, turėjo vieną bendrą keistumą: menininkų matymas veidrodyje greičiausiai šiek tiek skyrėsi nuo to, kaip kiti matė juos, remiantis naujomis išvadomis.
Renesanso polimatas Leonardo da Vinci ir XVII amžiaus olandų tapytojas Rembrandtas Harmenszonas van Rijnas piešė save savotiškai - viena akimi pasukę į išorę. Tai paskatino daugelį mokslininkų manyti, kad šie garsūs tapytojai iš tikrųjų peržengė akis, o medicininė būklė vadinama „strabismu“. Šie mokslininkai teigė, kad tapytojai turėjo specifinį juostos raumenų tipą, vadinamą „egzotropija“, kurio metu viena arba abi akys yra nukreiptos į išorę.
Tačiau, atrodo, nėra istorinių dokumentų, siejančių tapytojus su tokia sveikatos būkle. Dabar naujas tyrimas rodo, kad abu tapytojai iš tikrųjų neturėjo į išorę nukreiptos akies, o veikiau abu turėjo vieną dominuojančią akį, kuri privertė juos suvokti save veidrodyje tarsi turintį išorę.
„Žvelgdamas į savo akis į veidrodį, žmogus gali pažvelgti tik į vieną akį vienu metu“, - rašė tyrėjai savo naujame tyrime, paskelbtame šiandien (lapkričio 26 d.) Žurnale „JAMA Ophthalmology“.
Akis, į kurį kreipiate dėmesį veidrodyje, mato savo atspindį, žiūrintį tiesiai atgal; bet kita akis, pamačiusi pirmąją akį kampu, mato tą pirmąją akį tarsi pasuktą į išorę.
Daugelio žmonių smegenys natūraliai išmoksta palankiai vertinti akį, žiūrintį tiesiai atgal į asmenį, ir nekreipti dėmesio į kitos akies pakreipimą. Tačiau kai kurie žmonės - tie, kurie turi dominuojančią akį - mato save dominuojančios akies požiūriu.
„Stipriai dominuojanti dešinė akis mato atspindėtą kairiosios akies vaizdą, kai iš tikrųjų nėra tikrojo posūkio, ir atvirkščiai, kai stipriai dominuoja kairioji akis“, - rašė tyrėjai tyrime.
Norėdami tai pavaizduoti, jie nufotografavo žmogaus akis taip, tarsi jie neturėtų dominuojančios akies ir tarsi darytų.
Tada jie suformulavo matematinę lygtį, kad apibūdintų suvokiamos egzotropijos laipsnį, kuris priklauso nuo atstumo tarp asmens ir veidrodžio, taip pat nuo atstumo tarp žmogaus akių.
Dar daugiau, egzotropijos laipsnis paprastai didėja žmogui senstant, tačiau Rembrandto autoportretuose matomas nukrypimas bėgant laikui nepadidėjo, teigia tyrėjai. „Stiprus akių dominavimas yra labiau tikėtina alternatyva nei nuolatinis netaisymas, siekiant paaiškinti akivaizdžią egzotropiją Rembrandto autoportretuose“, - rašė tyrėjai.
Tačiau ne visi tuo įsitikinę. "Taip, dėl dominavimo akyse gali šiek tiek nukrypti nuo akivaizdaus išlyginimo, tačiau jis nėra beveik toks reikšmingas, kokį rodo pats Rembrandto nukrypimas", - teigė tyrimo metu nedalyvavusi Harvardo medicinos mokyklos neurobiologijos profesorė Margaret Livingstone. rašė el. laiške „Live Science“. "Pažvelkite tik į jų pavyzdžius ir tada į bet kurį Rembrandto autoportretą, kurį galite rasti."
Ankstesniame tyrime Livingstone ir jos kolega išanalizavo 36 Rembrandto autoportretus ir nustatė, kad jis nutapė vieną iš savo akių, žiūrinčią į išorę, išskyrus vieną. Jie padarė išvadą, kad jis turėjo egzotropiją. Vis dėlto kitas tyrėjas anksčiau išanalizavo šešis da Vinčio kūrinius, kiti, manė, kad da Vinci buvo naudojami kaip pavyzdys, padarė išvadą, kad jis taip pat turėjo egzotropiją.
Christopheris Tyleris, Londono Sičio universiteto Optometrijos ir regos mokslų skyriaus profesorius Jungtinėje Karalystėje ir to tyrimo autorius sutinka, kad įrodymai vis tiek nurodo egzotropiją, o ne dominuojančią akį.
„Tai protinga idėja, tačiau kiekybiškai norėdami, kad ji veiktų, jie siūlo menininkui sėdėti 6,5 colio atstumu nuo veidrodžio, kuriame jie buvo matomi“, - „Tyler“ pasakojo „Live Science“ el. Laiške. "Tai gali būti taiklus smūgis į galvą, tačiau akivaizdu, kad tai netaikoma daugumai Rembrandto pusės ilgio portretų ar Leonardo Vitruvian Man of Salvator Mundi."
Dar daugiau, keturi iš Tylerio tyrime nagrinėtų kūrinių buvo kitų sukurtos da Vinčio skulptūros. Tačiau skulptūros taip pat turėjo vieną akį, nukreiptą į šoną, kurį autoriai aiškino kaip „meninį įtaisą“, parodantį, kad skulptūra žvelgia į žmogų, žiūrint iš įvairių krypčių, sakė Taileris. "Norėdami parodyti šį atvejį, jie turės parodyti, kad tai buvo plačiai naudojama skulptūrų srityje, tačiau mano tyrimai rodo, kad to meto skulptūroje tai nebuvo visiškai įprasta".
Taigi, ar šie garsūs tapytojai iš tikrųjų matė pasaulį kitaip, ar matė save kitaip, lieka neaišku kaip miglotas veidrodis.
